Wolfgang Amadeus Mozart compozitor austriac

Tururi italiene

Stăpânirea stilului operatic italian a fost o condiție prealabilă pentru o carieră de compunere internațională de succes, iar stăpânirea politică austriacă asupra Italiei de nord a asigurat deschiderea ușilor pentru Mozart. De această dată mama și sora lui Mozart au rămas acasă, iar corespondența familiei oferă o relatare completă a evenimentelor. Primul turneu, început la 13 decembrie 1769 și a durat 15 luni, i-a dus în toate centrele muzicale principale, dar, ca de obicei, s-au întrerupt în orice oraș unde s-ar putea da un concert sau un nobil ar putea dori să-l audă pe Mozart cântând. În Verona Mozart a fost trecut prin teste stricte la Accademia Filarmonica, iar la Milano, după teste ale capacităților sale de muzică dramatică, i s-a comandat să scrie prima operă pentru sezonul carnavalului. După o oprire la Bologna, unde l-au cunoscut pe apreciatul teoretician Giovanni Battista Martini, au mers la Florența și la Roma pentru Săptămâna Sfântă. Acolo Mozart a auzit corul Sixtin în celebrul Miserere al lui Gregorio Allegri (1582-1652), care a fost considerat conserva exclusivă a corului, dar pe care Mozart a copiat-o din memorie. Au petrecut șase săptămâni la Napoli; întorcându-se prin Roma, Mozart a avut o audiență papală și a fost făcut cavaler al ordinului pintenului de aur. Vara a fost trecută lângă Bologna, unde Mozart a trecut testele pentru admiterea la Accademia Filarmonica. La jumătatea lunii octombrie a ajuns la Milano și a început să lucreze la noua operă, Mitridate, rè di Ponto („Mitradates, King of Pontus”). El a trebuit să rescrie mai multe numere pentru a-i satisface pe cântăreți, dar, după o serie de repetiții (scrisorile lui Leopold oferă perspective fascinante în ceea ce privește procedurile de teatru), premiera la Regio Ducal Teatro, pe 26 decembrie, a fost un succes notabil. Mozart, în mod tradițional, a regizat primele trei dintre cele 22 de spectacole. După o scurtă excursie la Veneția, el și tatăl său s-au întors la Salzburg.

Planurile fuseseră deja stabilite pentru alte călătorii în Italia: pentru o serenată teatrală comandată pentru o nuntă regală la Milano în octombrie 1771 și pentru o altă operă, din nou pentru Milano, în perioada carnavalului din 1772–73. Mozart a fost însărcinat să scrie și un oratoriu pentru Padova; el a compus La Betulia liberata în 1771, dar nu există înregistrări ale unei spectacole. A doua vizită italiană, între august și decembrie 1771, a avut premiera lui Ascanio la Alba, care, Leopold a relatat, „umbrit complet” pe cealaltă nouă lucrare pentru ocazie, o operă (Ruggiero) de Johann Adolph Hasse, cel mai respectat compozitor de opera seria al vremii. Dar speranțele că Leopold s-a distrat de la asigurarea fiului său la Milano au fost dezamăgiți. În Salzburg, Mozart a avut o vrajă prolifică: a scris opt simfonii, patru divertimente, câteva opere sacre substanțiale și o serenată alegorică, Il sogno di Scipione. Conceput probabil ca un tribut adus prințului-arhiepiscop de Salzburg, contele Schrattenbach, această lucrare nu a fost dată până în primăvara anului 1772, și apoi pentru succesorul său ieronim, contele Colloredo; Schrattenbach, un angajator tolerant generos în acordarea concediului, a murit la sfârșitul anului 1771.

Cea de-a treia și ultima călătorie italiană a durat din octombrie 1772 până în martie 1773. Lucio Silla („Lucius Sulla”), noua operă, a fost dată pe 26 decembrie 1772 și după o premieră dificilă (a început trei ore târziu și a durat șase) s-a dovedit și mai reușit decât Mitridate, cu 26 de spectacole. Acesta este primul indiciu al compozitorului dramatic Mozart. A urmat Lucio Silla cu un motet solo scris pentru cântărețul său principal, castrato și compozitor Venanzio Rauzzini, Exsultate, jubilate (K 165), o piesă atrăgătoare în trei mișcări, care a culminat cu un strălucit „Aliluia”. Muzica instrumentală din perioada din jurul călătoriilor italiene include mai multe simfonii; câteva dintre ele sunt realizate într-un stil ușor, italianat (de exemplu, K 95 și K 97), dar altele, în special cele șapte din 1772, călăresc teren nou în formă, orchestrare și scară (cum ar fi K 130, K 132, iar muzica de cameră K 134). Există, de asemenea, șase cvartete cu coarde (K 155–160) și trei divertimente (K 136–138), într-o venă plină de viață, extrovertită.