Tramați, în ficțiune, structura acțiunilor interrelaționate, selectate și aranjate în mod conștient de autor. Plotul implică un nivel considerabil mai mare de organizare narativă decât apare în mod normal într-o poveste sau fabulă. Potrivit EM Forster în Aspecte ale romanului (1927), o poveste este o „narațiune a evenimentelor aranjate în secvența lor de timp”, în timp ce un complot organizează evenimentele în conformitate cu un „sentiment de cauzalitate”.
roman: complot
Romanul este propulsat prin sute sau mii de pagini de un dispozitiv cunoscut sub numele de poveste sau complot. Acest lucru este conceput frecvent de către
În istoria criticii literare, complotul a suferit o varietate de interpretări. În Poetică, Aristotel a acordat o importanță primară complotului (mythos) și a considerat-o chiar „sufletul” unei tragedii. Ulterior, criticii au avut tendința de a reduce complotul la o funcție mai mecanică, până când, în epoca romantică, termenul a fost degradat teoretic până la un contur pe care era atârnat conținutul ficțiunii. Astfel de contururi, în mod popular, s-a crezut că există în afară de orice lucrare particulară și că pot fi reutilizabile și schimbabile. Aceștia ar putea fi înzestrați de viață de un anumit autor prin dezvoltarea personajului, dialogului sau a unui alt element. Publicarea cărților cu „comploturi de bază” a adus complot la cea mai scăzută stimă.
În secolul XX au existat numeroase încercări de a redefini complotul ca mișcare, iar unii critici au revenit chiar și la poziția lui Aristotel, acordându-i o importanță primordială în ficțiune. Acești neoaristotelieni (sau școala de critici din Chicago), în urma conducerii criticului Ronald S. Crane, au descris complotul ca fiind controlul autorului asupra răspunsurilor emoționale ale cititorului - excitarea lui despre interesul și anxietatea cititorului și controlul atent al acesteia anxietatea pe o durată de timp. Această abordare este doar una dintre numeroasele încercări de a restabili complotul la locul său de prioritate în ficțiune.
