Giulio Romano, nume original Giulio Pippi, în întregul Giulio di Pietro di Filippo de 'Gianuzzi, (născut la 1492/99, Roma [Italia] - crescut la 1 noiembrie 1546, Mantua, Ducatul de Mantua), pictor și arhitect renascentist târziu, moștenitorul principal al lui Rafael și unul dintre inițiatorii stilului manierist.
Giulio a fost ucenic la Raphael ca un copil și a devenit atât de important în atelier încât, prin moartea lui Rafael, în 1520, a fost numit cu G. Penni drept unul dintre moștenitorii șefului maestrului; a devenit, de asemenea, principalul său executor artistic. După moartea lui Rafael, Giulio a finalizat o serie de lucrări neterminate ale maestrului său, inclusiv Transfigurarea. În lucrarea sa originală din acești ani, cum ar fi Madonna și Sfinții (c. 1523) și Pietrarea Sfântului Ștefan (1523), Giulio a dezvoltat un stil de pictură extrem de personal, anticlasic.
În 1524, Giulio a părăsit Roma în Mantua, unde a rămas până la moartea sa, dominând complet afacerile artistice ale acelui ducat. Cea mai importantă dintre toate lucrările sale este Palazzo del Te, la marginea Mantua, început în 1525 sau 1526 și construit și decorat în întregime de el și elevii săi. Acest palat este aproape o parodie a clasicismului senin al lui Donato Bramante, păstrând în același timp formele antichității romane. Clădirea constă dintr-un bloc pătrat în jurul unei curți centrale, cu o grădină care se deschide în unghi drept față de axa principală - în sine caracteristică modului în care toate elementele sunt ușor diferite de cele așteptate. Designul este faimos în special pentru folosirea sa capricioasă a motivelor ornamentale grecești și romane antice.
Camerele principale ale Palatului del Te sunt Sala di Psiche, cu fresce erotice ale iubirilor zeilor; Sala dei Cavalli, cu portrete de dimensiuni de viață ale unora dintre caii Gonzaga; și fantasticul Sala dei Giganti. Această piesă de decorare a lui trompe l'oeil (iluzionistă) este pictată de la podea până la tavan cu o scenă continuă a uriașilor care încearcă să asaltă Olimpul și să fie respinsă de zei. Pe tavan, Jupiter își năpustește tunetele și spectatorul este făcut să simtă că el, la fel ca uriașii, este zdrobit de munții care-l răsturnă, zvârlind în epava arzătoare. Chiar și șemineul a fost încorporat în decor, iar flăcările au avut un rol de jucat. Această cameră a fost completată până în 1534, cu mult ajutor din partea lui Rinaldo Mantovano, asistentul principal al lui Giulio. Culoarea este foarte crudă; subiectul se potrivește cu virtuozitatea ușoară și tinde să scoată în evidență șirul de cruzime și obscenitate care se desfășoară chiar sub suprafață în mare parte din tabloul lui Giulio.
În Mantua în sine, el a lucrat foarte mult în imensa Reggia dei Gonzaga. Decorațiile din Sala di Troia sunt deosebit de demne de remarcat prin faptul că așteaptă cu nerăbdare decorațiile iluzioniste ale tavanului barocului; acest stil a fost probabil inspirat de prezența în Mantua a Camera degli Sposi de Andrea Mantegna. De asemenea, Giulio și-a construit pentru sine o versiune manieristă a Casei lui Rafael (1544–46) și a început reconstrucția catedralei (1545 înainte).
