Inigo Jones, (n. 15 iulie 1573, Smithfield, Londra, Anglia - a murit la 21 iunie 1652, Londra), pictor, arhitect și designer britanic care a fondat tradiția clasică engleză a arhitecturii. Casa Reginei (1616-1919) de la Greenwich, Londra, prima sa lucrare importantă, a devenit parte a Muzeului Național Maritim în 1937. Cea mai mare realizare a sa este Bancheting House (1619–22) la Whitehall. Singura altă clădire regală supraviețuitoare a lui Jones este Capela Reginei (1623–27) la Palatul St. James.
Jones era fiul unui lucrător de pânză numit și Inigo. Din viața timpurie a arhitectului se înregistrează puțin, dar probabil a fost ucenic la un tâmplar. Până în 1603 a vizitat Italia suficient de mult pentru a dobândi abilități în pictură și design și pentru a atrage patronatul regelui Christian IV al Danemarcei și Norvegiei, la curtea căruia a fost angajat o perioadă înainte de a se întoarce în Anglia. Acolo este ulterior auzit de „pictograma” (pictor șevalet). Sora lui Christian IV, Anne, a fost regina lui James I al Angliei, fapt care poate a dus la angajarea lui Jones de către ea în 1605 pentru a proiecta scenele și costumele unei mască, prima dintr-o serie lungă pe care a proiectat-o pentru ea și mai târziu. pentru rege. Cuvintele acestor măști au fost adesea furnizate de Ben Jonson, peisajele, costumele și efectele aproape întotdeauna de Jones. La Chatsworth House, Derbyshire, supraviețuiesc peste 450 de desene realizate de el, reprezentând lucrări pe 25 de mască, o pastorală și două piese cuprinse între 1605 și 1641.
Din 1605 până în 1610, Jones s-a considerat probabil ca în primul rând sub protecția reginei, dar a fost patronat și de Robert Cecil, primul contele de Salisbury, pentru care a produs cea mai timpurie lucrare arhitecturală, un design pentru New Exchange in the Strand (c 1608; demolat în secolul al XVIII-lea). Deși un design oarecum imatur, lucrarea era mai sofisticată decât orice se făcea în Anglia la acea vreme. Unele modele (mai târziu înlocuite) pentru restaurarea și îmbunătățirea Catedralei Sfântului Pavel datează și din această perioadă, iar în 1610, Jones a primit o numire care a confirmat direcția viitoarei sale cariere. A devenit inspector al lucrărilor moștenitorului tronului, Henry, prințul Galilor.
Această numire, cu toată promisiunea sa, a fost de scurtă durată, iar Jones a făcut puțin sau nimic pentru prinț înainte de moartea acestuia din urmă, în 1612. Cu toate acestea, în 1613, a fost compensat de garanția funcției încă superioare la moartea regelui. inspector de lucrări, Simon Basil. La acest birou, Jones a reușit în 1615, între timp profitând de ocazia oferită de Thomas Howard, al doilea conte al lui Arundel, să revizuiască Italia. Arundel și partidul său, inclusiv Jones, au părăsit Anglia în aprilie 1613 și au plecat în Italia, petrecând iarna din 1613-14 la Roma. Pe parcursul vizitei, Jones a avut numeroase ocazii de a studia lucrările maeștrilor moderni, precum și ruinele antice. Dintre maeștri, cel căruia i-a acordat cea mai mare importanță a fost Andrea Palladio, arhitectul italian care a căpătat o influență largă prin intermediul celor patru cărți ale arhitecturii (1570; I quattro libri dell'architettura), pe care Jones l-a luat cu el asupra sa tur. Revenind în Anglia în toamna anului 1614, Jones și-a încheiat autoeducarea ca arhitect clasic.
Cariera lui Jones ca inspector al lucrărilor la James I și Charles I a durat între 1615 și 1643. În cea mai mare parte a acestor 28 de ani a fost angajat continuu în construcția, reconstrucția sau îmbunătățirea caselor regale. Primul său angajament important a fost Casa Reginei la Greenwich, bazată într-o oarecare măsură pe vila Medici de la Poggio a Caiano, lângă Florența, dar detaliată într-un stil mai apropiat de Palladio sau Vincenzo Scamozzi (1552-1616). Munca acolo a fost suspendată la moartea reginei Anne în 1619 și finalizată abia în 1635 pentru regina lui Charles, Henrietta Maria. Clădirea, modificată considerabil, găzduiește acum o parte a Muzeului Național Maritim.
În 1619, Casa de Banchet la Whitehall a fost distrusă de incendiu; iar între acel an și 1622 Jones a înlocuit-o cu ceea ce a fost considerat întotdeauna cea mai mare realizare a lui. Casa de Banchet este formată dintr-o cameră grozavă, ridicată pe un subsol boltit. A fost concepută în interior ca o bazilică pe modelul Vitruvian, dar fără culoar, coloanele suprapuse fiind așezate pe pereți, care susțin un plafon plat, cu grinzi. Pentru panourile principale ale acestui tavan, picturile alegorice ale lui Peter Paul Rubens au fost comandate de Charles I și montate în loc în 1635. Exteriorul răsună amenajarea interiorului, cu pilastre și coloane obișnuite așezate pe pereții rustici.
Casa de Banchet are doar două fațade complete. Capetele nu au fost niciodată finalizate și acest lucru a dat naștere presupunerii că clădirea urma să facă parte dintr-un întreg mai mare. Este posibil să fi fost așa și este sigur că Charles I, la aproape 20 de ani de la construirea Casei de Banchet, i-a cerut lui Jones să pregătească proiectele pentru reconstruirea întregului Palat Whitehall. Aceste modele există (la Worcester College, Oxford și la Chatsworth House) și sunt printre cele mai interesante creații ale lui Jones. Acestea datorează ceva palatului El Escorial din apropierea Madridului, dar sunt lucrate în termeni derivați parțial de la Palladio și Scamozzi și parțial din studiile proprii ale lui Jones despre antichitate.
Opera lui Jones nu s-a limitat doar la palatele regale. El a fost mult implicat în reglementarea noilor clădiri din Londra și din această activitate a ieșit proiectul pe care l-a planificat în 1630 pentru cel de-al patrulea conde de Bedford pe terenul său din Covent Garden. Aceasta a cuprins un spațiu larg deschis delimitat la nord și la est de case cu arcade, la sud de peretele grădinii lui Earl, iar la vest de o biserică cu porți flancare care leagă două case singure. Designul derivă probabil parțial din piața din Livorno, Italia și parțial din Place Royale (acum Place des Vosges) din Paris. Niciuna dintre casele originale nu supraviețuiește, dar biserica Sf. Pavel încă mai există, deși mult alterată. Porticul său este o instanță, unică în Europa la data construcției sale, a utilizării ordinii arhitecturale primitive toscane.
Cu Covent Garden, Jones a introdus planificarea urbană oficială la Londra - este prima „piață” din Londra. Probabil a fost instrumental, din 1638, în crearea unui alt pătrat, planificând amenajarea caselor din Lincoln’s Inn Fields, una dintre case (Lindsey House, existentă încă la nr. 59 și 60).
Cea mai importantă întreprindere din anii de mai târziu în funcție a lui Jones a fost restaurarea Catedralei St. Paul din 1633–42. Aceasta a inclus nu numai reparația corului din secolul al XIV-lea, ci întregul refugiu, în zidărie rustică, a naosului și a transeptelor romanice și construirea unui nou front vestic, cu un portic (17 metri înălțime) de 10 coloane. Acest portic, dintre cele mai ambițioase și mai subtil calculate opere ale lui Jones, a dispărut tragic odată cu reconstrucția catedralei după Marele Incendiu din Londra, în 1666. (În 1997, peste 70 de pietre sculptate din portic au fost săpate de pe fundațiile clădirii.) Opera lui Jones la Sf. Paul a influențat considerabil Sir Christopher Wren și se reflectă în unele biserici ale orașului său, precum și în proiectele sale timpurii pentru reconstrucția catedralei.
La izbucnirea războaielor civile engleze în 1642, Jones a fost obligat să renunțe la biroul său de inspector de lucrări și a părăsit Londra. El a fost capturat la asediul Basing House în 1645. Moșia sa a fost confiscată temporar, iar el a fost amendat puternic. În anul următor, însă, grația sa a fost confirmată de Casa Lorzilor și moșia sa restaurată. În anul executării lui Charles I, 1649, lucra la Wilton pentru condeul din Pembroke, dar marea cameră cu dublu cub există probabil mai ales opera elevului său John Webb, care a supraviețuit pentru a restabili ceva din tradiția Jones. după restaurarea din 1660. Jones a fost înmormântat cu părinții săi în biserica St. Benet, Paul's Wharf, din Londra.
