Trip-hop, gen de muzică atmosferică în ritm în jos, influențat de piese sonore de film, funk din anii 70 și jazz cool și de obicei creat folosind mostre.
Creat de revista britanică de dans Mixmag, dar respins de mulți dintre pretendenții săi practicieni, trip-hop-ul este originar din Bristol, Anglia, un port din Țările de Vest cunoscut pentru ritmul său de viață liber (vezi harta Creative Centers: Bristol, imagine de ansamblu 1990). Reprezentată din boemia postpunk a orașului, Massive Attack - un colectiv multiracial de deejays, cântăreți și rapperi, inclusiv Daddy G. (cu numele lui Grant Marshall; b. 18 decembrie 1959, Bristol, Eng.), 3-D (cu numele de Robert Del Naja; b. 21 ianuarie 1965, Brighton, Anglia) și Mushroom (după numele lui Andrew Vowles; bc 1968) - au creat „Blue Lines” (1990), considerate pe larg drept primul album de trip-hop. Citând influențe din sufletul orchestral al lui Isaac Hayes și jazz-rock-ul Mahavishnu Orchestra (a se vedea și John McLaughlin) la dub reggae al Studio One, Massive Attack a vorbit despre crearea de muzică pentru „chilling out” acasă, mai degrabă pentru dansul - de aici și ritmurile toride de trip-hop.
Trip-hop-ul ca termen real a obținut moneda în 1994–95 datorită altor bristolieni, fostul rapper Massive Attack Tricky (numele lui Adrian Thaws; n. 27 ianuarie 1968, Bristol) și Portishead, un grup format din masivul protégé Geoff Barrow (b. 9 decembrie 1971, Southmead, Eng). Prezentând vocalele îndepărtate ale lui Martina Topley-Bird, alături de râmele scârțâite, mormăite de Tricky, albumul de debut al lui Tricky, Maxinquaye (1995), este o capodoperă a ambianței paranoice. Cântece precum „Aftermath” și „Ponderosa” s-au inspirat din tenta deznădejdei în care Tricky a alunecat cu ajutorul alcoolului și a marijuanei, dar servesc, de asemenea, ca viziuni stricte de la jumătatea anilor '90 din Marea Britanie: politică blocată, stagnantă cultural și îndepărtată cu tânăr oamenii care consumă droguri pentru a amortiza durerea idealismului blocat. Portishead's Dummy (1994) suna la fel de dezolant datorită personajului cântăreț-torț al vocalistului Beth Gibbons (n. 4 ianuarie 1965, Keynsham, Anglia), dar atractivele aranjamente influențate de scorul de la Barrow au făcut din album un cult succes și aproape omniprezent ca muzică de fundal la cafenele la modă și petreceri. Cel de-al doilea album omonim al lui Portishead, lansat în 1997, a acoperit în același timp terenul, dar îi lipsea o parte din cachetul predecesorului său. Massive Attack a rămas activ în anii 2000, deși prin lansarea celui de-al patrulea album al grupului, 100th Window (2003), doar 3-D au rămas de pe linia originală.
Deși popular la nivel mondial, trip-hop-ul a rămas un gen majoritar britanic. Etichetele sale de frunte (Ninja Tune, Jazz Fudge și Mo 'Wax - al căror fondator, James Lavelle, a citat Blue Lines ca inspirație pentru desfășurarea unei cariere în muzică) se bazează în Regatul Unit, la fel ca și artiștii de top ai genului, unii dintre ei și-au pus amprenta în trip-hop, dar au trecut la alte activități muzicale, printre care Funky Porcini, DJ Vadim, Wagon Christ (Luke Francis Vibert), DJ Food și UNKLE Excepția notabilă este DJ Shadow (numele lui Josh Davis; b. 1 ianuarie 1973, Hayward, California, SUA), un american, care și-a perfecționat versiunea de trip-hop în nordul Californiei. Un fan hip-hop dezamăgit de comercializarea rap-ului, Shadow a creat apartamente de piese evocatoare emoțional, precum „In / Flux” (1993), „Lost and Found” (1994) și „Midnight in the Perfect World” (1997), care, deși țesut artizanal din eșantioane de piese sonore de film și înregistrări de funk vintage, au fost în esență compoziții cu totul noi. Rapperi și cântăreți uimitori, Shadow a preferat să folosească mușcături de sunet din albumele cu cuvinte vorbite ori de câte ori muzica sa abstractă necesita focalizare emoțională. Arta mânecă a debutului său din 1996, Endtroducing, prezintă cremalierul unui magazin de vinil (record) folosit. Este o sărbătoare a culturii hip-hop-ului de a „săpa în lăzi”, abordarea vânătorului-culegător pentru salvarea eșantioanelor obscure din surse improbabile. La fel ca Tricky și Massive Attack, Shadow a dovedit că aceasta este o estetică modernă valabilă, care poate în cel mai bun caz să alchimizeze brânza neagră în aur sufletesc. În 2006, i-a surprins pe fanii trip-hop-ului cu albumul său The Outsider, pe care s-a îmbrățișat „hyphy” (din hiper și fly), amestecul de ritmuri de hip-hop din școala veche și stiluri de rapping mai contemporane apărute în Oakland –San Franciso Bay Area.
