Călătorii în străinătate și schimbare de stil.
La sfârșitul secolului al XVIII-lea, Fischer se afla în culmea carierei sale. Într-un semn vizibil al succesului său ca arhitect de curte, a fost ridicat la nobilime în 1696. Alianța imperială cu Prusia, Olanda și Anglia în timpul Războiului de succesiune spaniolă i-a permis lui Fischer, în 1704, să viziteze aceste țări și să studiați arhitectura lor, în special în relație cu Palladio. Rezultatul a fost o schimbare remarcabilă în stilul său arhitectonic. În 1707 a plecat la Veneția pentru a studia arhitectura paladiană la sursa sa. Rezultatul a fost dezvoltarea unui nou tip de fațadă a palatului „paladian”, clasică în proporțiile sale, dar însuflețită de un decor bogat sculptat. Este format dintr-o proiecție centrală accentuată de o ordine uriașă și depășită de un fronton triunghiular și de secțiuni laterale relativ nearticulate. Modelele sale au fost interpretările barocei engleze și nord-germane ale arhitecturii palladiene, precum și lucrările lui Palladio însuși și ale adepților săi italieni. Realizările majore ale lui Fischer în acest domeniu sunt fațadele Cancelariei Boemiei (1708–14) și ale Palatului Trautson (1710–16), ambele la Viena și ale Palatului Clam-Gallas (început în 1713), din Praga, care au fost imitate de arhitecți din tot imperiul Habsburgic.
Cu toate acestea, în primii 10 ani ai secolului 18, Fischer a proiectat mai puține clădiri decât în anii precedenți. Timpul său a fost ocupat de funcțiile sale de inspector șef al clădirilor instanțelor și de lucrările sale asupra unei mari istorii a arhitecturii, Entwurf einer historischen Architektur. Cartea sa, care dezvăluie gama largă a învățării sale, a fost prima istorie comparativă a arhitecturii din toate timpurile și a tuturor națiunilor; a inclus exemplare semnificative de arhitectură egipteană, persană, greacă, romană, musulmană, indiană și chineză, ilustrate prin gravuri cu note explicative. Unele dintre reconstrucțiile arheologice care au apărut în carte au fost cele mai bune din vremea lui Fischer. La sfârșitul sondajului istoric și-a plasat propriile realizări, pe care le-a văzut ca o continuare logică a tradiției romane a arhitecturii. Cartea a fost publicată în 1721.
Proiecte finale.
Când a murit al doilea patron imperial al său, Iosif I, în 1711, poziția lui Fischer ca arhitect principal la curtea vieneză nu mai era necontestată. Mulți au preferat arhitectura mai plăcută și mai puțin solicitantă a rivalului său, Johann Lucas von Hildebrandt, față de concepțiile înalte ale lui Fischer. Totuși, el a reușit să obțină și favoarea lui Carol al VI-lea, căruia i-a dedicat istoria arhitecturii în manuscris în 1712 și să obțină comisia pentru construirea Karlskirche (Biserica Sf. Charles Borromeo; începută în 1715).
Charles se jura să construiască Karlskirche-ul ca ofrandă sfântului său patron pentru salvarea orașului dintr-o epidemie de ciumă. În măreția sa imperială, clădirea Fischer a conceput nu numai că l-a glorificat pe Sfântul Charles, ci a fost și un monument al împăratului însuși. În această biserică a încercat să încorporeze și să armonizeze principalele idei conținute în cele mai importante clădiri sacre ale trecutului și prezentului, începând cu Templul Ierusalimului și inclusiv Panteonul și Sfântul Petru din Roma, Hagia Sophia din Istanbul și, de asemenea, Dôme des Invalides în Paris și St. Paul's în Londra. Părțile relativ independente ale clădirii - o pereche de coloane triumfale romane, turnuri joase, o cupolă înaltă ovală, un portic central modelat după o fațadă a templului roman, un transept și un presbiteriu - sunt armonizate pentru a forma o unitate vizuală din orice punct sunt. văzut. Structura formală și simbolică complexă a clădirii este rezultatul funcției sale duble. De exemplu, trăsătura cea mai izbitoare a bisericii - perechea de coloane triumfale uriașe de pe ambele părți ale porticului - este decorată cu reliefuri în spirală care glorifică viața Sf. Charles. Totuși, perechea de coloane face aluzie la emblema împăratului, „stâlpii lui Hercule”.
Fischer nu a trăit pentru a-și vedea capodopera sa completată, dar fiul său Joseph Emanuel Fischer von Erlach a completat biserica cu unele modificări. Joseph Emanuel a completat și grajdurile imperiale (1719–23) și a construit, după proiectele tatălui său, Biblioteca Imperială (proiectată 1716, construită 1723–37), interiorul căreia a fost cea mai impunătoare sală a bibliotecii din vremea sa.
