Huang Yong Ping, (născut la 18 februarie 1954, Xiamen, China - a murit la 19 octombrie 2019, Paris, Franța), artist de avangardă francez, originar din China, cunoscut mai ales pentru instalațiile sale masive care explorează perspectivele Est-Vest.
Huang și-a început studiile în 1977 la Academia de Arte Plastice din Zhejiang (acum Academia Chineză de Artă) din Hangzhou, la puțin timp după sfârșitul Revoluției Culturale (1966–76). China începea să aibă acces mai mare în Occident și Huang a fost atras de artiști precum Marcel Duchamp și Robert Rauschenberg și compozitorul John Cage, persoane care au pus sub semnul întrebării instituțiile, credințele și natura artei. Lucrările timpurii ale lui Huang - în special patru picturi create conform instrucțiunilor aleatorii (1985) și Istoria picturii chinezești și istoria artei moderne occidentale spălate în mașina de spălat timp de două minute (1987) - arată propria sa viziune iconoclastică. Pentru cea din urmă piesă, Huang a pus sub semnul întrebării diviziunea Est-Vest predată în manualele de istorie a artei standard, plasând unul pe artă chineză și unul pe artă occidentală într-o mașină de spălat. Mormanul rezultat de pulpă de hârtie a fost expus deasupra unei cutii de lemn.
Huang a câștigat notă națională în 1986 ca fondator al lui Xiamen Dada, un cerc de artiști anarhiști de aceeași părere. Au ținut prima expoziție în acel an și, după ce s-a încheiat, grupul a ars toate operele de artă. În acest sens, Huang a susținut că arta există în procesul spiritual de creare, nu în produsul finit.
În 1989, Huang a călătorit la Paris pentru a participa la expoziția „Magiciens de la terre” la Pompidou Center. În timp ce se afla la Paris, a avut loc incidentul din Piața Tiananmen, iar el a ales să rămână în străinătate. Ca artist estic care trăiește la alegere în Occident, Huang s-a angajat din ce în ce mai mult în paradoxala dualitate Est-Vest în opera sa. House of Oracles (1989–92) a prezentat un aparat divinar de tradiții diverse, iar Theatre of the World - Bridge (1993) a introdus șarpele recurent ca simbol cultural încărcat cu semnificații contradictorii în arta sa. În est, șarpele simbolizează inteligența, fericirea și bunătatea, în timp ce în Occident este privit ca o entitate demonică. Huang a reprezentat Franța în 1999 la cea de-a 48-a Bienală de la Veneția și a devenit cetățean francez în acel an.
Huang a condus adesea la controverse, în special cu Proiectul Bat (2001-2005), care conținea o replică a avionului american spion EP-3 cu logo-ul batului pe aripioarele de coadă, care s-a ciocnit în aprilie 2001 cu o aeronavă chineză și a făcut o aterizare de urgență pe Insula Hainan În cadrul instalației, el a prezentat vitrine pline cu materiale istorice și memorii care au făcut referire la incidentul din Insula Hainan, care a avut ca rezultat o dispută aprinse între Statele Unite și China. Huang a atârnat, de asemenea, lilieci taxidermice în geamurile spălătorite ale cabinei, pentru a reflecta logo-ul de pe avion, precum și pentru a sublinia diferențele culturale dintre Est și Vest. În est, liliecii simbolizează norocul, iar în vest, liliecii sunt uneori temuti. În alte lucrări, el a folosit animale vii și a atras iriga grupurilor pentru drepturile animalelor.
Scheletul de șarpe, însă, a devenit forma sa de semnătură la începutul secolului 21. Conceput la scară titanică, șarpele a trecut prin Mühlenbrücke, un pod acoperit din Münden, Germania, pentru Python (2000); s-a ridicat din râul Loira lângă Nantes, Franța, pentru Șarpele d’ocean (2012); a apărut ca o lucrare cheie în retrospectiva sa șarpe Bâton din 2014 la Muzeul Național al Artelor din secolul XXI din Roma (MAXXI); și a apărut în instalația Empires pentru expoziția de lună lună 2016 Monumenta. Pentru această din urmă instalație, Huang a amenajat 305 containere de transport internațional viu colorate în opt grămezi în spațiul în creștere de sub bolțile de oțel și sticlă ale Grand Palais în stil Art Nouveau din Paris. Cele două cele mai scurte stive au susținut o replică colosală a pălăriei bicorne a lui Napoleon Bonaparte, în timp ce un schelet de șarpe din aluminiu lung de 130 de tone, de 250 de metri, s-a ondulat în jurul ansamblului grandios. În Imperii, Huang s-a referit la economia globală, pe care a considerat-o păgubită de istoria colonială și determinată de cererile națiunilor în creștere într-o „foame de putere”.
