Literatura din Hong Kong, corpul de lucrări scrise, în principal în limba chineză, dar ocazional în engleză, produs în Hong Kong de la mijlocul secolului al XIX-lea.
Când a fost cedat Marii Britanii în 1842, Hong Kong era un mic sat de pescari cu o populație de aproximativ 15.000 de locuitori. Nu exista nicio literatură de niciun fel, până la lansarea unuia dintre primele ziare moderne chineze, Xunwan Ribao („Cycle Daily”), în 1874 de Wang Tao, a cărui simpatie cu Rebeliunea Taiping a generat ostilitate dinastiei Qing care l-a condus. în exil în Hong Kong. De asemenea, a scris eseuri critice, în frumosul clasic chinezesc, pe teme literare și politice, care au fost culese în Taoyuan wenlu waiban (1883; „Eseuri suplimentare ale lui Wang Tao”).
Literatura din Hong Kong a rămas o perioadă asemănătoare cu literatura tradițională chineză în conținutul, limba și stilul său. Mișcarea a patra din mai (1917–21), care a adus un continent nou și modern de literatură pe continent, a avut un impact redus asupra Hong Kong-ului. Conducătorii coloniali britanici au găsit literatură tradițională, conservatoare și pro-autoritate, mai agreabilă. Prin urmare, vizita marelui scriitor modern Lu Xun (Zhou Shuren) în 1927 a primit puțină atenție, deoarece ideile sale radicale nu au fost binevenite la acea vreme.
Între timp, prima generație de scriitori locali din Hong Kong și-a publicat deseori lucrările în prima revistă literară modernă a regiunii, Banlu (1928; „Companii”). Prima societate literară modernă, Daoshangshe (1929; „Asociația Insulelor”), era formată din membri precum Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing și Xie Chengguang. S-au modelat pe scriitori chinezi moderni ai continentului și au descris realist vieți din clasele economice inferioare.
Schimbările drastice au avut loc la începutul războiului chino-japonez în 1937. Mulți scriitori chinezi, inclusiv pe acești proeminenți precum Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu și Xiao Qian, au fugit în Hong Kong și a făcut-o baza pentru propagandă anti-japoneză și activități literare. Fie au reînviat revistele continentale defuncte, fie au început altele noi, cea mai notabilă fiind Wenyi Zhendi („Frontul literar”), care a fost editat de Mao Dun. Unele dintre cele mai reprezentative opere ale scriitorilor - de exemplu, Hulanhe zhuan (1942; Poveștile râului Hulan) de Xiao Hong - au fost scrise și publicate în Hong Kong. Pentru prima dată, literatura din Hong Kong părea să înflorească. Cu toate acestea, acești scriitori chinezi, care au fost ulterior etichetați nanlai zuojia („scriitori care au venit la sud”), nu prea aveau îngrijorare cu privire la dezvoltarea literaturii din Hong Kong. Nu s-a făcut nicio încercare de încurajare a scriitorilor locali, ale căror oportunități de publicare erau limitate, deoarece revistele literare erau dominate de scriitorii chinezi. Când japonezii au ocupat Hong Kong-ul în 1942, continentii au plecat imediat, lăsând arena literară la fel de liniștită ca întotdeauna.
A doua migrație a scriitorilor continentali a apărut când a izbucnit războiul civil în China în 1946. În afară de a acționa ca un refugiu pentru siguranța personală, libertatea relativă de publicare și de exprimare din Hong Kong a permis celor două tabere opuse - naționaliștii și comuniștii - să își facă publice idei și atacă pe ceilalți '. Dar, din nou, lucrările lor au avut o influență locală mică.
Înființarea Republicii Populare Chineze în 1949 a avut un impact pe termen lung asupra literaturii din Hong Kong. La început a existat un flux de scriitori în două sensuri: autorii pro-comuniști s-au întors pe continent, în timp ce mulți alții au fugit din noul regim. Închiderea frontierei în 1951 a oprit fluxul și a servit la izolarea influențelor literare ale fiecărei regiuni.
În ciuda greutăților economice și a unei lecturi reduse, mulți autori din Hong Kong au continuat să scrie și să publice. Unii au fost ajutați de Fundația Asia a Statelor Unite, construind așa-numita „cultură Greenback” în istoria literară din Hong Kong. Xu Xu (Xu Chuanzhong) și Xu Shu (Xu Bin) au fost scriitori extrem de productivi de ficțiune populară. Li Huiying (Li Dongli), un romancier, și Sima Changfeng (Hu Ruoguo), eseist, au venit la Hong Kong din Manchuria, care a fost atacată de japonezi în 1931. Cei mai importanți poeți au fost Li Kuang (Zheng Jianbo), el Da, și Ma Lang (Ma Boliang). În 1952, Zhang Ailing, din Shanghai, s-a întors la Hong Kong (participase la Universitatea din Hong Kong în 1939–41) și i s-a comandat să scrie două romane anticomuniste, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; scrisă în engleză, dar publicată prima dată în Chineză) și Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Acești scriitori, la fel ca și nanlai zuojia anterioară, au considerat că lucrările lor din Hong Kong sunt o continuare a activităților lor literare din trecut. Ei au scris în principal despre mediile și experiențele lor continentale. Văzând puțină speranță de a se întoarce, ei și-au exprimat o puternică nostalgie și rău de casă, ceea ce constituia o caracteristică majoră a scrierilor lor și au demonstrat că au o mică afiliere cu locul de reședință.
Situația s-a schimbat treptat în anii’60. Unii autori non-nativi au început să se adapteze și au început să scrie despre Hong Kong. În plus, un grup de tineri scriitori născuți în Hong Kong sau luați acolo încă de la început, au început să se maturizeze. Acest din urmă grup s-a identificat categoric cu Hong Kong, iar educația lor occidentală a determinat perfuzia curentelor literare occidentale în operele lor, rezultând un stil care diferă mult de cel al omologilor lor continentali.
Liu Yichang a venit la Hong Kong în 1948 și a fost redactor al influentului supliment de ziar Qianshuiwan („Repulse Bay”) și, mai târziu, al revistei literare de lungă durată Xianggang Wenxue („Literatura din Hong Kong”). A experimentat în diverse forme fictive, de la un roman de lungă circulație a conștiinței (Jiutu [1963; Drunkard]) până la schițe scurte fără comploturi.
Xi Xi (Zhang Yan) este probabil cea mai mare femeie scriitoare din Hong Kong. Adesea înfățișa viața urbană, iar Hong Kong a fost o parte proeminentă a romanului său Wo cheng (1979; Orașul meu) și a seriei de povești despre alegoricul „Oraș fertil” (Feitu Zhen). Alte piese, cum ar fi poezia „Xiang wo zheyangde yige nüzi” (1982; „O femeie ca mine”) și romanul Aidao rufang (1992; „Jale pentru sân”), descriu problemele și sentimentele pe care le întâmpină femeile în societate. Pe de altă parte, Dai Tian (Dai Chengyi), poet, și Dong Qiao (Dong Cunjue), eseist, au urmat un traseu cultural tradițional chinezesc continental.
Ye Xi (Liang Bingjun) a fost un scriitor, critic cultural și savant care a contribuit la introducerea mai multor convenții literare moderne în literatura din Hong Kong în anii '70. Alți scriitori care au avut importanță la acea vreme și aveau identități locale puternice sunt Xiao Xi (Lo Weiluan), eseist și istoric literar; Wang Guobin, poet și eseist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) și Wang Liangwo, toți poeții; și scriitori de ficțiune precum Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang și Dong Qizhang.
Între timp, a existat și un flux de scriitori din Taiwan în Hong Kong. Yu Guangzhong a fost renumit pentru poeziile sale extrem de rafinate, care priveau din nou cu drag la Taiwan. Zhong Ling a scris scurte ficțiuni excepționale. Trilogia Shi Shuqing din Hong Kong (Ta ming jiao Hudie [1993; „Numele ei este fluture”], Bianshan yang zijing [1995; „Bauhinia sunt peste tot”), Jimo yunyuan [1997; „Grădina singuratic”] a fost încercarea ei de a reprezintă istoria Hong Kong-ului.
Redeschiderea Chinei și finalizarea negocierilor dintre Marea Britanie și China privind suveranitatea Hong Kong-ului în anii 80 au adus un alt flux de continent. Unii dintre ei au început să scrie, însă, spre deosebire de generațiile anterioare, majoritatea nu au fost scriitori consacrați sau maturi. Autorii mai buni ai acestei perioade sunt Yan Chun'gou, un scriitor de povești; Wang Pu, romancier; și Huang Canran, poet.
Alături de așa-numita literatură serioasă, în Hong Kong a existat o istorie puternică a literaturii populare. Suplimentele de ziare, care au fost deosebit de influente la începutul și la mijlocul secolului XX, conțin ficțiune în serie și articole scurte despre diverse aspecte ale vieții de zi cu zi din oraș. Autorii acestor piese au adoptat un amestec de cantoneză vernaculară și chineză clasică simplă, pe care le-au combinat cu argou și referințe locale pentru a face ca scrierile să fie inteligibile (și adesea extrem de amuzante) doar pentru cititorii locali. Opera reprezentativă a popularului San Su (Gao Dexiong) a fost Jingji riji („Jurnalul unui vânzător”). Un alt cronicar care a scris multe critici critice (scrieri diverse) despre fenomenele sociale a fost Ha Gong (Xu Guo), mai ales în guailunul său Ha Gong (1981; „Eseuri excentrice de Ha Gong”).
Romanele Wuxia (artă marțială) au fost un alt gen care a apărut în suplimente. În 1955, Jin Yong (Zha Liangyong) a început să serializeze Shu jian en chou lu (Cartea și sabia) din Xinwanbao („New Evening Post”), pe care l-a urmat cu 13 romane suplimentare serializate în propriul său ziar, Ming Pao. Un alt scriitor roman in Wuxia semnificativ este Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) a scris în principal romanțe populare care s-au ocupat de un public majoritar feminin. În domeniul ficțiunii științifice, Ni Kuang (Ni Yiming), fratele lui Yi Shu, a fost un autor productiv ale cărui lucrări au fost imaginative și distractive. Tang Ren (Yan Qingshu), un scriitor pro-comunist, a fost faimos pentru romanele istorice precum Jinling Chunmeng („Visul de primăvară al Nanjing”), o lucrare despre Chiang Kai-shek. Unele dintre lucrările lui Li Bihua (numele stiloului englezesc: Lilian Lee) din anii '80 și '90 pot fi, de asemenea, considerate istorice. Cele mai cunoscute sunt Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; „A Terra-cotta Warrior”) și Chuandao fangzi (1990; Ultima prințesă a Manciuriei).
Pe lângă acești autori autohtoni, mulți scriitori din Hong Kong s-au mutat în străinătate în ultimele decenii ale secolului XX și au construit treptat mici comunități de scriitori de peste mări în țări precum Canada, Statele Unite, Marea Britanie, Australia și Singapore.
