Cor, corp de cântăreți cu mai mult de o voce la o parte. Un cor mixt este format în mod normal din femei și bărbați, în timp ce un cor mascul este format din băieți și bărbați sau în totalitate din bărbați. În Statele Unite, termenul cor de băieți este adesea aplicat unui cor în care părțile înalte sunt cântate de băieți în loc de femei.
Corurile au participat la slujbele bisericii din cele mai vechi timpuri, dar timp de multe secole, rolul lor s-a limitat la cântarea simplă la unison. Astfel de coruri variau considerabil ca mărime și stil, dar corul unei abații bine dotate sau a unei capele regale ar putea avea 50 sau 60 de voci instruite. În Anglia medievală, un sistem care permite unui canon să numească un înlocuitor a dus la formarea de colegii de auto-guvernare a coralilor vicari, care erau de obicei ordonați diaconi sau subdeaconi. Sub ele se aflau funcționari ai corului, de asemenea, în ordine minoră și uneori numiți alți sau secundari.
În catedrale, băieții au fost instruiți de precentor sau de directorul corului, pentru a lua parte nu numai la cântare, ci și la liturghie. Băieții cu inteligență și voci bune puteau progresa până la rangul de cor vicar și, odată cu trecerea timpului, se bucurau de cazare și privilegii, precum și de predare în alte subiecte decât muzica.
În afară de plainsong, în biserica timpurie nu a existat cântarea corală. Când a intrat în folosință prima oară polifonia (muzică multipart), complexitatea sa relativă îi cerea soliștilor ca interpreți. Totuși, în jurul anului 1430, manuscrisele italiene au început să înțeleagă cântarea corală a polifoniei simple cu direcția ca secțiunile din trei părți să fie cântate de cor, sau toate vocile, în contrast cu secțiuni din două părți, marcate fie unus (o voce) la o parte) sau duo (duet pentru voci solo). Alternarea soliștilor și a corului a dus în cele din urmă la utilizarea a două coruri, una de fiecare parte a bisericii sau (ca la Sf. Marcu, Veneția) în galerii, astfel încât psalmele, canticelele și chiar masele să poată fi cântate antifonic (adică prin coruri contrastante). Muzica pentru coruri împărțite, sau cori spezzati, a fost dezvoltată la începutul secolului al XVI-lea și a atins un vârf de excelență în lucrările lui Giovanni Gabrieli din sfârșitul secolului al XVI-lea și începutul secolului al XVII-lea.
Creșterea corurilor laice, numite uneori coruri, a coincis în mare parte cu începuturile operei, în care corurile au luat în general o parte. Corurile de la Opera operează în mod normal în cântăreți profesioniști. Un cor oratori, pe de altă parte, face parte dintr-o tradiție diferită, care provine din corurile bisericii augmentate folosite pentru a furniza porțiuni corale ale unui oratoriu dat, fie că sunt interpretate în sau din biserică. Corurile Oratorio au format astfel un loc de desfacere pentru cântăreții amatori.
George Frideric Handel și-a prezentat oratorii și operele cu un cor de dimensiuni medii, dar Comemorarea Handel din 1784 din Londra a cerut un corp de cântăreți cât mai mare poate fi găsit convenabil: 274. Acest cor a fost, totuși, pitic de cei 2.000 de cântăreți care a participat la primul festival Handel de la Crystal Palace, la Londra, în 1857. În anii următori ai acestui festival, numărul a crescut până la peste 3.000. Chiar și monstrele de concert ale compozitorului francez Hector Berlioz au necesitat rar un cor de peste 500 de ani. Berlioz a afirmat că a auzit la Catedrala Sf. Paul în 1851, la întâlnirea aniversară a copiilor de caritate, un cor de 6.500. De la întâlniri ca acestea, începând cu cele ale celor trei coruri de la Gloucester, Worcester și Hereford (1724 sau poate mai devreme), au dezvoltat festivalurile corale locale foarte populare în secolul XX. În ciuda unor asamblări atât de mari pentru evenimente speciale, corurile profesionale moderne de înregistrare numără aproximativ 30.
